最近在想一件事。网上也时常看以相关的文章。人物的性格是作品的灵魂，本文开始进入戏肉，人物性格在剧情中的发展突现也已经成为一个十分重要的问题。前日看到一篇文章说是在网络小说中时常会有种类型的女主角，仔细想来也算是贴切。
分别是：
第一种，无自我意识，号称寄生型女性。
第二种，被作者遗忘，号称华丽出场无声隐退型。
第三种，大女人，号称惟我独尊型。这型的女人简直让人厌恶到极点，写出这类女性的作者基本是有自虐倾向的。
第四种，纯粹为了引发剧情而存在的，号称红颜祸水型。第五种，我叛变故我在，号称叛徒型。
第六种，世界上只有主角一个男人了，号称天生贱命型。
第七种，因为作者那天马行空的思维而产生的副产品，号称百变女王型。
然而这些类型基上都是作者在处理时没有处理好。
一、首先上面写着无自我意识，如同随波浮萍，认为这种女主角很恶心。事实上古代的女子又是有几个是能够为自己作主的。女人大多被灌输三从四德的思想（因为本人基本上古代的东西，所以用古代的眼角为分析女主角类型。）。这类女主角只需心理描写并加上程朱理学上有些东西不难写出道理来。有了理循自然就没这么恶心了。
二、而作者们对于女主角的描写通常是虎头蛇尾，华丽出场无声隐退。对于这等女角色，本人一向采用的方法是……如果后期不再需要，那么就让她死掉，或者索性就不加以人物描写，让她作为背景。
例如本人在写作时基本设定几个一级女主角，若干二级女角色，许多三级女角色。一级女主角我全部列出判词，加以详细的描写。在《霜海蝶飞》一文中，一级女主角只有十人。二级女角色无判词（如果时间可以，也许我也写点判词），有一些外貌肖像描写。对地第三级的角色出场也只一个名字，如果剧情需要才加上简单描写。为什么要列出这么多的女角色呢？其实本人对于男女配角设得比较多是因为后面要用起来不会没有配角可用。
三、大女人，号称惟我独尊型。其实这种角色处理的出色是非常好的，像绝代双娇中的邀月怜星就应该是这样的人吧。我想任何人在身边都会遇上这样的女人吧。时代不同了，女强人现在也不少。在写作中没有必要去归避她。反过来讲如果这样的女人放在古代就可能会让人受不了了。比如武则天其人。本人在《霜海蝶飞》一文中也有这样的女人。看过本文的人都猜到了，那就是目前在文中下落不明的牧野雪。我在处理这个人物的时候就加入了一些交待（后面将要写到她为什么会变得不近人情，痛恨男人）。可恨之人也有可怜之处，我就是在处理这个人物上的手法。
四、纯粹为了引发剧情而存在红颜祸水型。基本上女主角不要这么写，因为这么写会使女主角失去血肉（精神内涵）。但是又要说了，引发剧情的方法是可以有变化的。比如在我的《霜海蝶飞》一文中楚晓芸就是个经常会惹事的丫头。一个事情的发生经常是她弄出来的。但是这分有意无意。无意之下有时就会变得很苍白，但如果是有意的行动就另当别论了。在第四卷星阁破章节中，楚晓芸芳心暗许在杨泰身上，可是杨泰却不明白她的心思，于是她就自编自演了一出“被绑”的戏目。而虚玉柳正好利用这一点破解了原来牢不破的星阁石阵。这里她就可以既表现出她的无知和任性，又让人对她恨不起来。这样作引发剧情就不再是纯粹为了引发而引发了。
第五种就是所说的叛徒型。这一类的传统的处理手法上一定是要么加以仇恨，使其归入恶人，要么就说她也是如何如何不得已，说其良心未冺。基本上很难脱出俗套。人是很复杂的动物，在利益面前每个人都不相同。有叛徒不奇怪。哪有一个叛徒也没有的道理。基本上叛徒要写丰满是比较困难的。因为爱和恨有太多的人写了，你能想到的，基本上别人都想过写过。可是不写叛徒又不可能。关于这一点小的是苦思许久，一时还没想到如果处理。
再就是第六种天生贱命型。好像天下只有一个男人了，非死缠烂打不成。其实对于这种女人我对她们的观点是——好样的！为什么就许男人去追求女人，女人就不能自己去追求自己喜欢的男人呢？在《霜海》一文中的牧野霜就是一个主动地追求男人的女子。在封建社会里一个好的男人多不容易找到啊。她牧野霜追求萧镇海又有什么错呢。为什么段誉死缠烂打王语嫣就被人称颂，而女子苦追男人的就是被认为天生贱命？何况古代三妻四妾本就平常。
终于写到最后一种了。因为作者那天马行空的思维而产生的副产品，号称百变女王型。百变女王也可以被称为精神分裂女主角。这一类是最难写，但也是写好了最出彩的。如果可以把她的精神分裂写的有理，写得同时那么正常那就成功了。天才和疯子本就一线之间么。我就想好好的写上这么一个女角色。不过俺水平有限，要好好的想想，不然就打了自己的巴掌了。
也就是随便说说，大家笑笑。
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