字句锤炼
【炼字】
学习对偶,即为作诗之预备,然面对偶虽工,假如不知炼字之法,则易犯涣散之病例,全句精彩,无由可见.前人所以有吟成五个字,用尽一身心之说,可见炼字之难,实为学诗者最切要之功夫.不论五言七言,或一句中炼一字,或一句中炼两字,下笔之时,烦要加意推敲,兹举数例于后.
【五言炼第二字】
海暗三山雨 花明五岭春 竹喧归浣女 莲动下渔舟
【五言炼第三字】
山势雄三辅 关门扼九州 泉声咽危石 日色冷青松
【五言炼第五字】
晓月临窗近，天河入户低，草生公府静，花落讼庭闲
【五言炼第二第五字】
溪冷泉声苦，山空木叶干，潮平两岸闲，风正一帆顺
【七言炼第二字】
山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春，日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情
【七言炼第五字】
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开，江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴
【七言炼第七字】
春水船如天上坐，老年花似雾中看，青枫江上孤帆远，白帝城边古木疏
【七言炼第二第五字】
雪霁山门迎瑞日，云开水殿侯飞龙，鱼含月影随云动，鸟吐花声寄树闲
【节奏】
积字而成句,积句而成诗,句之妥洽与否,诗之工拙判焉.故欲学作诗,必先学造句.造句之节奏若然轻灵流动,则全诗风采飞扬.
【五言】
一四句
青/惜峰峦过，黄/知橘柚来
二三句
野人/相问姓，山鸟/自呼名
三二句
夜郎溪/日暖，白帝峡/风寒
四一句
风连西极/动，月过北庭/寒
三顿折句
人烟/寒/橘柚，秋色/老/梧桐
【七言】
一六句
山/动将崩未崩石，松/浮欲尽不尽云
二五句
有时/三点两点雨，到处/十枝九枝花
三四句
梦儿亭/古传名谢，教妓楼/新道姓苏
四三句
晴川历历/汉阳树，芳草萋萋/鹦鹉洲
五二句
五更鼓角声/悲壮，三峡星河影/动摇
三顿折句
盘飨/市远/无兼味，樽酒/家贫/只旧醅
【点眼】
作诗点眼,犹如画龙点睛,诗无眼则佳处不见,龙无睛则神采尽失,所以学诗即知炼字造句之后,必须知点眼之法.眼要挺要响,用实字则挺,用动字则响,全在下笔之时,细经揣摩.五言诗点眼在第三字，七言诗点眼在第五字。
【五言】
点实字眼：如感时花溅泪，恨别鸟惊心
点动字眼：如日气含残烟，云阴送晚雷
【七言】
点实字眼：如东岩月在僧初定，南浦花残客未回
点动字眼：如莺传旧语娇春日，花整晨妆对晓风
A 仄仄仄平平 a 仄仄平平仄
B 平平仄仄平 b 平平平仄仄
五言律诗只有以上四种类型，又可分为两大类，Aa为仄起式，Bb为平起式。这四个句型错综变化，构成五言律诗的四种平仄格式，如下：
（1）仄起式
甲 首句不入韵 以杜甫《春望》为例。
仄仄平平仄 国破山河在，a
× ×
平平仄仄平 城春草木深。B
×
一二句之间上下平仄相对，这叫“对”，好理解。 那第三句该用哪种句型呢？不能乱来，须用b型句。
平平平仄仄 感时花溅泪，b
× ×
仄仄仄平平 恨别鸟惊心。A
×
第三句开头两字的平仄必须和第二句的开头一致，但整个句型又不能相同，因此只能用b型句，这就叫“粘”。
有对，句型才能整齐统一；有粘，又于统一中见出错落变化之美。这样，四句组成一个小单元，以下四句变化同上，又是一个小单元，整首律诗便整齐中有变化，变化中有统一，吟读时长短相间，富于节奏感和音韵美。
仄仄平平仄 烽火连三月，a
× ×
平平仄仄平 家书抵万金。B
×
平平平仄仄 白头搔更短，b
× ×
仄仄仄平平 浑欲不胜簪。A
×
事实上，只要记下四种句型，再记下一联之内必须对（B对a A对b）；两联之间（2和3，4和5 ，6和7句之间）必须粘，大的框架就可掌握。细节要慢慢来！多化功夫！（待续）
注：×表示该字可平可仄。
《白香词谱》（上海古籍出版社2001年版）的评定者丁如明先生结合《钦定词谱》等著作对《白》作了重新整理，将下面十首词《木兰花》《浣溪纱》《柳梢青》《河传》《解佩令》《声声慢》《瑞鹤仙》《水龙吟》《喜迁莺》《南浦》及其格律分别附于《减字木兰花》《摊破浣溪纱》《柳梢青》《河传》《解佩令》《声声慢》《瑞鹤仙》《水龙吟》《喜迁莺》《南浦》之后。这十首词里，有的是《白》未收入的常用词牌，有的是变韵或变体正格，有的是同一词牌名的长调小令，如是等等，拿来共享。
（1）《木兰花》：是常用词牌，比《减字木兰花》多十二字（上下片第一三句各多三字）
木兰花 宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
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浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
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（2）《浣溪纱》：是常用词牌，下片一二句多对仗。
浣溪纱 晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
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无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
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（3）《柳梢青》：《白香词谱》所选的是朱彝尊的仄韵格，《柳梢青》的平韵格式是常用正格。
柳梢青 秦观
岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。雨后轻寒，风前香细，春在梨花。
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行人一棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家。
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（4）《河传》：词创自唐代温庭筠。格式甚多，有51、53、54、55、57、58、61字体。温词为平仄转韵格。
河传 温庭筠
湖上，闲望。
○△ ○△
雨潇潇，烟浦花桥路遥。
●○① ○●○○●①
谢娘翠娥愁不销，终朝，梦魂迷晚潮。
●○●○○●① ○① ●○○●①
荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断。
●●○○○●▲ ○●▲ ○●○○▲
若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶。
●●② ○●② ●② ●○○●②
（5）《解佩令》：《白》所选朱词为67字。66字格是《解佩令》的正格。
解佩令 史达祖
人行花坞，衣沾香雾。有新词、逢春分付。
○○⊙△ ○○⊙△ ●○○ ○○○△
屡欲传情，奈燕子、不曾飞去，倚珠帘、咏郎秀句。
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相思一度，浓愁一度。最难忘、遮灯私语。
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淡月梨花，借梦来、花边廊庑，指春衫、泪曾溅处。
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（6）《声声慢》：《白》所选李词未标可平可仄。以下是平仄两韵通用体。
声声慢（平韵格） 吴文英
云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。
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一笑灯前，钗行两两春容。
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清芳夜争真态，引生香、撩乱东风。
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探花手，与安排金屋，懊恼司空。
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憔悴欹翘委佩，恨玉奴消瘦，飞趁轻鸿。
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试问知心，尊前谁最情浓。
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连呼紫云伴醉，小丁香、才吐微红。
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还解语，待携归、行雨梦中。
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声声慢（仄韵格） 高观国
壶天不夜，宝炬生香，光风荡摇金碧。
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月滟水痕，花外峭寒无力。
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歌传翠帘尽卷，误惊回、瑶台仙迹。
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禁漏促，拌千金一刻，未酬佳夕。
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卷地香尘不断，最得意、输他五陵狂客。
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楚柳吴梅，无限眼边春色。
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鲛鮹暗中寄与，待重寻、行云消息。
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乍醉醒，怕南楼、吹断晓笛。
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（7）《瑞鹤仙》：又名《一捻红》，体式甚多。《词谱》将周词作为正格。
瑞鹤仙 周邦彦
悄郊原带郭，行路永、客去车尘漠漠。
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斜阳映山落，敛余红犹恋，孤城阑角。
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凌波步弱，过短亭、何用素约。
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有流莺劝我，重解绣鞍，缓饮春酌。
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不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。
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惊飚动幕，扶残醉，绕红药。
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叹西园已是，花深无地，东风何事又恶。
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任流光过却，犹喜洞天自乐。
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（8）《水龙吟》：六字、七字起句式为正格。《白》选张词六字起句。苏词七字起句式示例：
水龙吟 苏轼
霜寒烟冷蒹葭老，天外征鸿嘹唳。
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银河秋晚，长门灯悄，一声初至。
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应念潇湘，岸遥人静，水多菰米。
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乍望极平田，徘徊欲下，依前被、风惊起。
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须信衡阳万里。
○●○○●△
有谁家、锦书遥寄。
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万重云外，斜行横阵，才疏又缀。
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仙掌月明，石头城下，影摇寒水。
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念征衣未捣，佳人拂杵，有盈盈泪。
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（9）《喜迁莺》有小令、长调之分。《白》选长调。下为小令：
喜迁莺 薛昭蕴
金门晓，玉京春，骏马骤轻尘。
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桦阴深处白衫新，认得化龙声。
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九陌喧，千门启，满袖桂香风细。
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杏园欢宴曲江滨，自此占芳辰。
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（10）《南浦》：有平仄两体。《白》选程词与正格出入较大。下面张词可示《词谱》正格。
南浦 张炎
波暖碧粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。
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鱼没浪痕圆，流红去、翻笑东风难扫。
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荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。
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回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。
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和云流出空山，甚年年、洗净花香不了。
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新绿乍生时，孤村路、犹忆那回曾到。
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馀情渺渺，茂林觞咏如今悄。
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前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。
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