简单对付平仄
入声字的鉴别方法
1，d,t,l,z,c,s与韵母e结合时，无论读哪一声，都为入声。
2，h,k,zh,ch,sh,r五音与uo拼时，不论读何种音调，都为入声。
3，b,d,g,j,zh,z的第二声字，都为入声。
4，b,p,m,d,t,n,l与ie相拼时，无论读何种音调，都为入声。
5，d,g,h,z,s与ei拼，无论何种音调，都为入声。
6，f与a,o拼合，不论何种音调，皆为入声。
7,ue韵母的字，都为入声，但是瘸与靴除外。
在这里，就简单说一个平仄的规律，以便于大家更好的掌握平仄。
古四声分为，平（上平，下平），上，去，入声
平（上平，下平 ）
上，去，入声为仄
今声分为阴平，阳平，上声和去声，这四声分别为普通话的一二三四声。
普通话的一、二声（阴平，阳平）为平
普通话的三、四声（上声，去声）为仄
格律诗的平仄规律为两两相间，奇偶相对，偶奇相粘，无非就是对粘的交替和循环。
两两相间即两平声字与两仄声字相间安排。以二字为一个音节。
如，平平仄仄平平仄
一、格律诗的“粘”和“对”
奇偶相对即奇数句与偶数句的平仄相反，奇数句为出句，偶数句为对句，两句称之为一联，因为平仄相反，偶之“对”。
如：仄仄平平仄 平平仄仄平
偶奇相粘即对句与紧跟的下一出句的平仄相同，谓之“粘”。
理论上来说，如果上一句为，平平仄仄平，那么下一句也应该为平平仄仄平。
一般来说（以绝句为例）最起码，二四句的末字要押韵。一般格律诗都是压平韵，二四句的末句自然为平声，反之一三句的末字理应为仄声。但如此一来，又要符合粘对的标准，第三句末字不可能为仄，第四句的末字也不可能为平，那么压韵，相对来说，就比较困难了。要压韵，第三句末字就强制性的为仄。
如果第二句为，平平仄仄平那么第三句就应该为，平平平仄仄。
为什么第三句会变为，平平平仄仄，下面就来说一个音节调换法。
以两个为一个音节来说，平平仄仄平，此时就分为三个音节，平平/仄仄/平
那么它的下一句要相粘，理论上还应该是，平平仄仄平，也应该是三个分音节，也为平平/仄仄/平，但刚才说了，必须要让第三句的末字强制性的变为仄。
只要把该句最后两个音节相调换，也就达到目的了，于是，这句就成了，平平平仄仄。
五言共有四种句型，有两种基本句型为：平平仄仄平和仄仄平平仄
运用刚才的音节调换法，得到另外两种句型：平平平仄仄和仄仄仄平平
同理七言也是，其基本句型为：平平仄仄平平仄和仄仄平平仄仄平
演变出来的句型为：平平仄仄仄平平和仄仄平平平仄仄
上面已经简单讲了一下粘对的方法
其中对的时候，要注意诗的用韵，诗用韵有两种方式，一是首句入韵一是首句不入韵。首句入韵，就是诗一二四句押韵，首句不入韵，就是诗二四句押韵。一般来说，五言首句通常不入韵，而七言首句通常入韵。也就是说，首句入韵的诗，一二四句末字必须都为平声或者仄声。
如出句为，仄仄平平仄仄平，一般来说，对句就为，平平仄仄平平仄，但如果这是七绝中的首句入韵式的话，对句的末字就必须为平。那么，就将其最后两个音节调换一下。
出句为：仄仄平平仄仄平
对句为：平平仄仄仄平平
以一首诗为例，先说首句不入韵式，以五绝为例
仄仄平平仄
平平仄仄平（奇偶相对）
平平平仄仄（偶奇相粘，末字必须为仄，将最后两个音节调换）
仄仄仄平平（奇偶相对）
一对一粘一对，如果是五言律诗，一对一粘一对一粘就此循环。如：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平，
平平平仄仄，仄仄仄平平。
再说首句入韵式，以七绝为例。
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平（奇偶相对，但是首句入韵式，第二句末字要与第一句末句押韵，必为平声。对之时，须将最后两个音节调换。）
平平仄仄平平仄（偶奇相粘，末字必须为仄，将最后两个音节调换）
仄仄平平仄仄平（奇偶相对）
如是七言律诗，当为：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
不论是粘还是对，都以第二四六字的平仄为标准，该粘而失粘则称“失粘”，该对而不对则为“失对”。
二、一三五不论与二四六分明
在平仄规律是，既有固定的平仄，又有灵活的平仄，固定或灵活，都取决于平仄的位置。
一三五不论，二四六分明，理论上说，律句中的第一，三，五个字的平仄可以随意，第二，四，六个字的平仄固定不变。但也有不能不论的时候。一三五不论，只要不造成“下三脚”和“孤平”，一般是可以成立的。
下三脚就是，句末最后三个都为平，或者都为仄，分为“三平脚”和“三仄脚”。三平脚如：平平仄仄平平平，三仄脚如：仄仄平平仄仄仄。下三脚的情况应该尽量避免。如遇三仄脚，可以放宽。因为仄声有上，去，入之分，而平声只有上平，下平，不至于太单调。
所谓孤平就是，除了韵脚之外，一个平声字左右都被孤立起来，也就是一个平声字，两边都是仄声字，称之为孤平。
有一种句式最易造成孤平，五言中，平平仄仄平，七言中的仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平，第一字一定要论，如不论就成了，仄平仄仄平。
仄仄平平仄仄平，第三字一定要论，如不论就成了，仄仄仄平仄仄平。
但还是有办法补救的，通常是，“五来补，一相辅。”
这是指的仄仄平平仄仄平，七言的句型。
当第三字不论时，就成了仄仄仄平仄仄平。
所谓五来补，也就是五字也不论，将仄为平，就成了，仄仄仄平平仄平，如此一来，平就没有被孤立了。一相辅，就是将第一字的仄变为平，就成了，平仄仄平平仄平。但第五字一定要补，至于一相不相辅那就随意了。
五言中的，平平仄仄平，如果第一字不论就成了，仄平仄仄平，就应以第三字相救成了，仄平平仄平。
其实七言只是比五言多了一个章节，除去七言头两个字，其平仄与五言是相同的。
一三五不论，二四六分有，就七言来说，一般是一三可不论，五要论，就五言来说，一般是一不论三要论。
其实一三五不论二四六分明会了，拗救就自然不成问题了。
所谓拗者，即平仄破例，所谓救者，即设法补救。一般来说，前面该用平声处用了仄声，后面须当于适当处用一个平声来初救，这就是“拗救”，方法有三种，当句救，隔句救，当句与隔句同时救，后一种也称为“双救”。
当句救
如李白的五言绝句《夜泊山寺》
危楼高百尽，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
第四句的平仄为，仄平平仄平。恐字为仄，应用天字平声补救。
隔句救
如王昌龄《送张四》
枫林已愁暮，楚水复堪悲。
别后冷山月，清猿无断时。
三四句的平仄为，仄仄仄平仄，平平平仄平。
第三句冷为仄声，第四句用无字平声补救。
双救
所谓双救，其实就是上述两种救法的同时运用。
如，权德舆《岭上逢久别者又别》
十年曾一别，征路此相逢。
马首向何处？夕阳千万峰。
其三四句的平仄为，仄仄仄平仄，仄平平仄平
第四句的千字即救了本句的夕字，又救了出句的向字。
除此之外，还有两种变格。
一，五言中的，平平平仄仄，在第一字为平的前提下，第三字和第四字可交换位置，为，平平仄平仄，这是允许的。
七言中的，仄仄平平平仄仄，在第三字为平的前提下，第五字和第六字可交换位置，为，仄仄平平仄平仄。
二，五言中的仄仄平平仄，平平仄仄平，可变格为，仄仄平仄仄，平平平仄平。一般律诗的首联用得比较多，因为这种句式比较自由，便于发挥。
七言中的，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。可变格为，平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。
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